W tym miesiącu nadal w trybie „Zasady są po to, aby je łamać”, ALEX MUSTARD przestaje patrzeć na szerszą perspektywę pod wodą oraz na wyzwania związane z oświetleniem i kolorystyką, jakie stwarzają duże sceny
„Gdzie tu jest zabawa fotografia podwodna jeśli nie jesteśmy gotowi nagiąć tej dziwnej zasady?
JESTEM REGULARNIE poprosiłem o wskazówki dotyczące moich topów fotografia podwodna. Jak w przypadku każdego pytania, odpowiedź zawsze trochę się zmienia, w zależności od tego, kto zadaje pytanie.
Jeśli dotyczy to artykułu o charakterze ogólnym dla gazety, odpowiedzi będą prostsze. Jeśli jest to znajomy, który jest już znakomitym strzelcem, moja odpowiedź zostanie dostosowana do jego poziomu.
To powiedziawszy, we wszystkich odpowiedziach dominuje kilka punktów. Po pierwsze, należy stale rozwijać swoje umiejętności nurkowe.
Niewiele rzeczy poprawi Twoje podwodne zdjęcia tak szybko, jak naprawdę dobre umiejętności w wodzie. I pamiętaj, aby ćwiczyć te umiejętności, trzymając aparat.
Regularnie spotykam nowych fotografów, którzy są pewni, że ich pływalność i wykończenia są na miejscu. Ale często wszystko się wali, gdy wkładają aparat do ręki.
Noszenie czegoś zmienia ich starannie skonfigurowany system. Jak mawiał Peter Scoones, jeśli chcesz zrobić coś pod wodą, poproś fotografa, ponieważ wszyscy inni są dobrzy tylko w pływaniu!
Umiejętności nurkowania pomagają w wielu aspektach strzelectwa. Łatwiej jest zachować ukrycie, łatwiej jest dokładnie skadrować obiekt, a ponieważ trzymasz aparat nieruchomo, jeszcze łatwiej jest włączyć autofokus.
Jako nurek stabilny będziesz powodować mniej ingerencji i zostaniesz nagrodzony regularnymi przejawami naturalnego zachowania. Wmieszasz mniej osadów i uzyskasz wyraźniejsze zdjęcia i nie spowodujesz przypadkowo uszkodzeń delikatnego życia morskiego.
Na koniec warto pamiętać, że nie jest to podział binarny. Nie dzielimy się na dobrych i złych nurków. Zamiast tego jest to skala ruchoma, w górę, w górę której wszyscy możemy dążyć do postępu.
PO POWIEDZIENIU ludzi do pracy nad swoimi umiejętnościami w wodzie, druga najważniejsza wskazówka dotycząca udanego nurkowania pod wodą fotografia jest zbliżyć się, a potem zbliżyć. Dzieje się tak dlatego, że największym problemem przy robieniu zdjęć pod wodą jest sama woda. Im bliżej jesteśmy, tym mniej go przebijamy i tym mniej mamy problemów.
Właśnie dlatego pod wodą odpowiednie obiektywy są tak istotne i dlatego warto wydać więcej na obiektyw szerokokątny niż na fantazyjny aparat. Najbardziej przydatne obiektywy do fotografii podwodnej fotografia zawsze będą to obiektywy makro i ultraszerokokątne o krótkim ogniskowaniu.
Gdzie jednak jest zabawa fotografia jeśli nie jesteśmy gotowi nagiąć, a nawet złamać dziwną zasadę? Najwspanialsze historie, jakie możemy opowiedzieć pod wodą, są malowane na największych płótnach.
W tym miesiącu chcę zachęcić Cię do fotografowania przy użyciu najszerszych obiektywów, ale nie z możliwie małej odległości od fotografowanego obiektu. Zamiast tego cofnij się na odległość od około 75 cm do maksymalnie 1.5 m.
W standardzie fotografia jeśli chodzi o sytuację, jest to wciąż praca z bliska, ale pod wodą jest to bardzo odległe.
Pierwszym wymaganiem w przypadku kręcenia dużych scen jest dobra widoczność pod wodą, a nie jest to technika stosowana w przypadku mętnych warunków. Następnym wyborem są stroboskopy lub filtry. Obydwa mają swoje zalety i wyzwania. i jest to decyzja, którą podejmujemy przed nurkowaniem.
ZDJĘCIA DUŻEJ SCENY ze stroboskopami to poważne wyzwanie oświetleniowe, które nie polega na finezji, a bardziej na uzyskaniu światła i koloru na obiekcie bez generowania rozproszenia wstecznego.
Stroboskopy muszą być wyciągnięte na naszych długich ramionach i jednocześnie odciągnięte tak, aby fronty stroboskopów znalazły się w jednej linii z uchwytami obudowy. Odciągnij je za daleko, a zmarnujesz energię; niech pełzają do przodu i rozpraszają się naprawdę uderza.
Nasze lampy błyskowe powinny być skierowane do przodu, a nie do wewnątrz, na zewnątrz, w górę lub w dół. Nie chcemy marnować światła jadąc w złym kierunku. Obydwa stroboskopy można ustawić na tę samą wysoką moc.
Nie da się oświetlić dużych scen bez wyłapywania niektórych cząstek w wodzie, ale chcemy zminimalizować rozproszenie wsteczne. Rozproszenie wsteczne może być trudne do zauważenia na małym ekranie LCD, więc po zrobieniu kilku zdjęć szerokokątnych dużej sceny powiększę boki kadru i sprawdzę.
Rozproszenie zawsze będzie najgorsze na krawędziach, ale sprawdź obie strony, ponieważ jeden stroboskop może być ustawiony nieco inaczej i wystarczy tylko jeden, aby wszystko zepsuć.
Kilka plamek jest nieuniknionych, ale jeśli rozproszenie wsteczne jest dużym czynnikiem rozpraszającym, wypchnij stroboskop szerzej i pociągnij go dalej do tyłu.
Drugim wyzwaniem jest uzyskanie wystarczającej ilości światła stroboskopowego dla obiektu, aby uniknąć pozostawienia go zbyt niebieskiego. Normalnie byśmy to po prostu podkręcili. Jednak podczas kręcenia dużych scen często jesteśmy już wyczerpani, szczególnie w tropikalnym słońcu.
Rozwiązaniem jest otwarcie przysłony i przyspieszenie czasu otwarcia migawki o tę samą wartość, zwiększając stosunek światła stroboskopowego do światła otoczenia. Zmiana ISO nie pomaga w tej sytuacji.
FILTRY SĄ alternatywny sposób fotografowania dużych scen w kolorze, ale ograniczony do obiektów na głębokościach mniejszych niż 15 m.
Filtry są również dopasowane na całe nurkowanie, dlatego warto z wyprzedzeniem wiedzieć, że na odpowiedniej głębokości jest odpowiedni temat.
Złotą zasadą przy filtrach jest praca ze światłem. Słońce jest naszym jedynym źródłem światła i musimy zachować taką samą ostrożność przy jego ustawianiu, jak w przypadku stroboskopów. Oczywiście nie możemy poruszyć słońca, ale możemy poruszyć siebie i upewnić się, że podchodzimy do tematu z właściwej strony.
Jeśli fotografujemy w poprzek lub pod słońce, sylwetka obiektu będzie częściowo widoczna, a kolory i szczegóły zostaną utracone. Sukces wynika z religijnego fotografowania światłem.
Kiedy już osiągniemy cel, światło i kolor zadbają o siebie, a my będziemy mogli skoncentrować się na kompozycji.
Jest to jedno z największych wyzwań związanych z kręceniem dużych scen, ponieważ zajęte zdjęcia to niechlujne zdjęcia.
Pracując z dużym płótnem, nie spiesz się, aby wszystkie elementy były ładnie ułożone.
WSKAZÓWKA NA START
Aparaty podwodne sprawdzają się najlepiej podczas kręcenia dużych scen ze stroboskopami. Długie ramiona stroboskopowe są niezbędne, aby uniknąć rozproszenia wstecznego w tych ujęciach, ale duży zestaw również stanowi duży opór podczas przepychania się przez wodę, szczególnie z pianką wypornościową na ramionach stroboskopu.
Jeśli nie masz ochoty na ćwiczenia, preferuj nurkowania bez prądu, podczas których planujesz unikać częstego pływania.
KOŃCÓWKA W ŚRODKU WODY
Fotografowanie z dużej odległości może sprawić, że obiekt będzie lekko odbarwiony. Jeśli fotografowany obiekt uzyska efekt stroboskopu, zazwyczaj można skorygować ten błękitny odcień poprzez szybką regulację balansu bieli w procesie przetwarzania końcowego.
Spróbuj kliknąć obiekt za pomocą kroplomierza balansu bieli, a następnie nieznacznie wycofaj korektę, aby uzyskać subtelniejszy efekt.
ZAAWANSOWANA WSKAZÓWKA
Wadą dużego płótna jest to, że trudno je dobrze wypełnić. Bunt życia na rafach koralowych rzadko jest zorganizowany w przyjemne kształty graficzne, dlatego w konkursach dominują szerokokątne zdjęcia z małą ostrością. Oznacza to, że do osiągnięcia sukcesu niezbędna jest koncentracja na stworzeniu atrakcyjnej kompozycji.
Ukazał się w DIVER we wrześniu 2016
