To serial telewizyjny o życiu morskim, którego żaden nurek nie będzie chciał przegapić. Jak to jest być nurkiem pracującym na Blue Planet II i rejestrującym nigdy wcześniej nie widziane zachowania zwierząt? Jak sama twierdzi, Rachel Butler spełnia swoje marzenie STEVE’A WEINMANA
CZASAMI JEST TO BADANIE NAUKOWE lub opowieść nurka z odległego miejsca, która zrodziła pomysł na sekwencję do telewizyjnego filmu dokumentalnego o dzikiej przyrodzie. Następnie przed zamontowaniem pędu następuje rygorystyczny proces badawczy.
Jednak tak nie było w przypadku fragmentu przedstawiającego lwy morskie z Galapagos wypuszczające na brzeg tuńczyka żółtopłetwego, który wydaje się być jednym z wielu momentów, które trzeba zobaczyć z Blue Planet II, długo oczekiwanej kontynuacji działu historii naturalnej BBC Studios, która wkrótce trafi do naszych kin. ekrany po 16 latach przerwy.
Ta konkretna historia zaczęła się od plotki zasłyszanej w barze, a zakończy się badaniami naukowymi, jak wyjaśnia producentka/reżyserka serialu Rachel Butler.
„Nasz kamerzysta Richard Wollocombe powiedział: «Usłyszałem o tym od rybaka przy piwie i brzmi naprawdę interesująco. Może spróbujemy?» Pomyśleliśmy: „Nie, Rich, potrzebujemy trochę więcej, aby to omówić”.
„Wysłał więc jednego ze swoich asystentów kamery, który rozbił obóz na tej odległej wyspie pośrodku niczego, a wrócił z jednym prymitywnym klipem GoPro i kilkoma zdjęciami.
„Wiedzieliśmy więc, że to się dzieje, choć nie w jakim stopniu, jak często i dokładnie gdzie, ale po prostu pomyśleliśmy: co za niezwykłe zachowanie!
„Lwy morskie z Galapagos to inteligentne, ale zwykle dość powolne stworzenia społeczne, a tutaj goniły i nie tylko gryzły ryby w wodzie, ale także wyrzucały je na brzeg – ten 60-kilogramowy tuńczyk przeleciał prosto w powietrze i wylądował na wulkanicznej skale! ”
Dotarcie do małej zatoki na wyspie Isabella i rozbicie obozu u podstawy aktywnego wulkanu zajęło trzy dni. „Istotnie, pierwszego ranka zjadał go żywy tuńczyk i lew morski. Przez następny miesiąc poznaliśmy tę bandę lwów morskich. Gwiazda programu, którą nazwaliśmy Tagboy – nurkował prawie codziennie, sprawiał wrażenie przywódcy i miał mnóstwo energii.
„Lwy morskie są szybkie, tuńczyki absurdalnie szybkie, a przy całej tej krwi w wodzie rekiny z Galapagos były dość rozbrykane, więc filmowanie pod wodą było wyzwaniem. Zaczęliśmy od rozmieszczenia kamer statycznych w całej zatoce, ale w końcu zdecydowaliśmy się na ten krok. Zrobiliśmy to na fajce i w kombinezonach rekinowych, na wszelki wypadek, bo ewakuacja zajęłaby 24 godziny.
„To była prawdopodobnie najbardziej niesamowita rzecz, jaką kiedykolwiek widziałem. Z dość sceptycznego nastawienia stałam się niezwykle dumna z tego, że jestem reżyserem, który przyniósł do domu te cenne fragmenty czegoś, o czym wiedzieliśmy, że nigdy wcześniej nie kręcono i było to nowość w nauce. Jak cudowne jest to na tym świecie?”
Szesnaście lat wcześniej odwiedziłem NHU w Bristolu, aby porozmawiać z twórcami pierwszej serii, a teraz ciekawie było spotkać przedstawiciela nowego pokolenia twórców filmów nurkowych w BBC.
Rachel brała udział w realizacji wielu przełomowych podwodnych sekwencji w Blue Planet II.
Do wczesnych godzin porannych przebywała w studiu, zajmując się ostatnimi etapami montażu serialu.
„Zawsze myślałem, że postprodukcja będzie mniej pracowita niż zdjęcia, ale myślę, że to było bardziej szalone niż zdjęcia!” ona mówi. – Ale wszystko będzie tego warte.
Od czasu spisu życia morskiego przeprowadzonego na początku tego stulecia naukowcy skupiają się na oceanach, a ich liczne ustalenia szybko rozpowszechniają się w Internecie. „O wiele łatwiej było dotrzeć do historii niż w przypadku pierwszego zespołu Blue Planet, ponieważ dostępnych jest o wiele więcej informacji” – mówi Rachel.
„I do tego dochodzi technologia – kurde, wtedy wkładano normalne kamery górne do obudów i robiono rebreathery z Hooverów! Lunety proste, szybkie kamery i czerwone smoki były wówczas dostępne wyłącznie do użytku na powierzchni, a wszystko to zabieraliśmy pod wodę.
„Mamy również lepszą technologię nurkowania. Większość naszych nurkowań odbywała się na rebreatherach, jeśli było to odpowiednie dla danego tematu – oczywiście nie chcesz ich używać, gdy jesteś w bardzo płytkiej wodzie lub wskakujesz i wyskakujesz z wielorybami.
Obecnie wszyscy jesteśmy niezwykle świadomi degradacji oceanów. Było to oczywiste, gdy sześć lat temu producent wykonawczy James Honeyborne przymierzał się do zamówienia serialu. „Naprawdę wydawało się, że nasze oceany znajdują się pod większą presją niż kiedykolwiek w historii ludzkości i bardziej niż kiedykolwiek nadszedł czas, aby pokazać ludziom, jak niesamowite są zwierzęta oceaniczne, ale także podkreślić, że jeśli wkrótce czegoś nie zrobią, ich tam nie będzie.”
Ten mroczniejszy motyw podkreśla Blue Planet II. „Chcieliśmy, żeby to było coś współczesnego, a nie tylko coś wspomnianego w sekcji „Tworzenie” lub na końcu filmu.
„To, jak zwierzęta radzą sobie z tym, co dzieje się w oceanach, jest w dużej mierze tematem przewodnim serialu”.
NOWE ZACHOWANIE odnotowane w badaniu z 2011 r., ale nigdy nie sfilmowane profesjonalnie, dotyczyło kła Percy’ego, a dla Rachel, jako nurka, stało się to ulubionym filmem. „Dużo nurkowałem na rafach i wydawało mi się niezwykłe, że ta wyspa na Wielkiej Rafie Koralowej powinna być centrum nauki, a mimo to nikt nigdy nie zauważył, że te małe rybki pływają za pomocą narzędzi!”
Zdjęcia do zdjęć zorganizował Alex Vail, naukowiec mieszkający na wyspie. „Kamerzysta Roger Munns i ja spędziliśmy prawdopodobnie około 100 godzin w wodzie z Percym, po prostu obserwując tę nieustępliwą małą rybkę fruwającą wszędzie” – mówi Rachel. „Czasami rozbijanie tego małża o bok swojego „kowadła” zajmowało mu godzinę; innym razem udawało mu się złamać go w ciągu minuty.
„To było komiczne – czasami próbował podnieść małż, który był dla niego o wiele za duży, przepłynąć kawałek, a potem go upuścić, popłynąć i upuścić.
„Innym razem zachowywał się naprawdę bezczelnie i obserwował kozy szukające pożywienia, a jeśli coś znalazły, spieszył się i to brał.
„Pewnego razu kręciliśmy ogólne widoki, a ja klęczałem na piasku w dość płytkiej wodzie, ubrany w szorty, i poczułem łaskotanie z tyłu nogi – Percy tam był i podnosił kawałki koralowca, żeby zobaczyć, co jest pod nimi, i upuszczając na mnie kawałki.
„Czasami ludzie pytają, czy przeszkadzamy zwierzętom, kiedy je filmujemy, i to był dla mnie sygnał, że jego naprawdę to nie obchodzi!”
Filmowanie wargacza owczego azjatyckiego na Morzu Japońskim wymagało zupełnie innego podejścia. „Ryba ma twarz, którą tylko matka mogłaby pokochać, z masywną, bulwiastą głową i chwiejnym podbródkiem, jak coś ze Shreka. W maju tego roku pojechaliśmy na wyspę Sado i sfilmowaliśmy dominującego samca z haremem mniejszych samic na wraku statku. Przypominało to raczej nurkowanie w Wielkiej Brytanii, bo woda miała 12°C – byliśmy w suchych skafandrach, na rebreatherach i spędzaliśmy w wodzie 4-6 godzin dziennie.
„To było prawdopodobnie najbardziej wymagające nurkowanie ze wszystkich, jakie wykonałem w tej serii, ponieważ były dość silne prądy, wrak znajdował się na głębokości 30-35 m, była bardzo zła pogoda i widoczność była dość słaba. Nie chcę zdradzać zbyt wiele, ale wargacz przechodzi niezwykłą przemianę i myślę, że to będzie prawdziwy moment w Gogglebox.”
JAK DZIAŁA NURK możesz tworzyć chwile w Gogglebox?
Rachel studiowała zoologię w Oksfordzie, uzyskała tytuł magistra z biologii morskiej w Australii, a następnie pracowała jako: mistrz nurkowania w Indonezji i na Filipinach. Następnie spędziła cztery lata w Australii, pracując jako nurka instruktor i biolog morski na statkach turystycznych oraz na Uniwersytecie Jamesa Cooke'a.
Poświęciła cztery miesiące na pracę na znanym statku badawczym Undersea Explorer, co było „drugą najlepszą pracą, jaką kiedykolwiek miałem”. Podczas jednej z takich wycieczek obserwowała przy pracy operatora zdjęć rekinów Richarda Fitzpatricka i „coś zaskoczyło”.
„Dorastałem, oglądając BBC i uwielbiając wszystko, co zrobiła z Davidem Attenborough, ale myślałam, że robią to inni ludzie. Potrafiłem zrobić przyzwoite zdjęcia, ale nie byłem szczególnie dobry za aparatem”.
Zaczęła pracować dla Fitzpatricka jako biegacz, łowiąc ryby i robiąc herbatę. „Kiedy rozważałem powrót do Anglii, Richard powiedział: być może zechcesz zostać, ponieważ wkrótce rozpoczniemy koprodukcję z brytyjską firmą, aby nakręcić duży serial”.
Okazało się, że to Wielka Rafa Koralowa, wyprodukowana przez Jamesa Brickella i częściowo zaprezentowana przez Monty’ego Hallsa, dzięki czemu Rachel dołączyła do NHU siedem lat temu.
Już w drugim tygodniu pobytu w Bristolu wzięła udział w burzy mózgów Blue Planet II, po której rozpoczęła pracę nad serialem Shark, a ponad trzy lata temu rozpoczęła pracę na pełny etat w Blue Planet II.
„To bardzo wymagająca, bardzo ciężka praca i uwielbiam ją, ale nigdy przez milion lat nie myślałem, że będę pracować nad następną Błękitną Planetą. Jestem tylko małym trybikiem w bardzo dużym kole niesamowitych ludzi.
RACHEL KOCHA NURKOWANIE W Wielkiej Brytanii – i dobrze, bo musi co miesiąc latać na swoim rebreatherze, jeśli nie podczas sesji, i robi to na południowym wybrzeżu lub w śródlądowych lokalizacjach Vobster lub Chepstow.
„Często pracuję z drugą kamerą lub kręcę odcinki za kulisami – wyprodukowałem ich całkiem sporo na potrzeby serialu – a pod wodą muszę myśleć o kręceniu filmu, o tym, co robi kamerzysta i o bezpieczeństwie.
„Jeśli musisz zbyt dużo myśleć o swojej pływalności lub oddychaniu, nie możesz efektywnie wykonywać swojej pracy”.
NHU korzysta z różnych rebreatherów. Rachel przyzwyczaiła się do Poseidona Mk6 „ponieważ jest w pewnym sensie półautomatyczna”, ale miała zamiar przejść kurs konwersji na rEvo „ze względu na ilość czasu pracy płuczki i fakt, że możesz zmieniać swoje wartości zadane w miarę idź, co znacznie ułatwia sprawę”.
Ilustracja pokazująca, gdzie przydatna jest elastyczność nastawy, pojawiła się podczas kręcenia sekwencji, w której błazenek siodło popycha łuskę orzecha kokosowego do izolowanego ukwiała, aby złożyć na niej jaja.
Takiego zachowania nigdy wcześniej nie zaobserwowano i umożliwi napisanie nowego artykułu naukowego. Rachel i kamerzysta Roger Munns kręcili jednorazowo do 4.5 godziny: „Możemy po prostu godzinami siedzieć na dnie oceanu”. Podczas kręcenia serialu spędziła w sumie około 650 godzin pod wodą „i tylko przez kilka z tych godzin widziała rzeczy warte sfilmowania!”
Ogółem projekt Blue Planet II obejmował ponad 6000 godzin podwodnych nagrań podczas ponad 125 wypraw przez wszystkie oceany i 39 krajów.
Ponad 1500 dni spędziłem na morzu i ponad 1000 godzin na łodziach podwodnych, a większość zdjęć kręcono w najbardziej niedostępnych i niegościnnych regionach Ziemi.
Kolejna zadziwiająca sekwencja została nakręcona w tym samym miejscu, co „zamek” Percy’ego, ponownie z pomocą Alexa Vaila. W przeszłości uczył się polowań na graniki wraz z murenami, a zespół zachęcił go do poszukiwania podobnego zachowania na Wielkiej Rafie Koralowej. Rzeczywiście, odkrył, że granik zamieszkujący jego wyspę zrobił interes z ośmiornicami.
„To było niesamowite widzieć interakcję dwóch zupełnie niezwiązanych ze sobą gatunków. Granik odwraca głowę, rumieni się i potrząsa głową” – mówi Rachel. „To oczywiście gest wskazujący – sygnalizuje to ośmiornica i mówiąc: spójrz, znalazłem coś tutaj. Jedynymi innymi zwierzętami posiadającymi tego rodzaju zdolności poznawcze są wielkie małpy człekokształtne i szympansy.
Podwodna kamera z prostym lunetą UHD umożliwiła nowatorski widok na to wspólne działanie pod niskim kątem.
„Udało nam się uzyskać wygląd w stylu Honey I Shrunk the Kids i dostać się bezpośrednio do koralowca. Dla sekwencji, w których ośmiornicaGumowe nogi wchodzą w matrycę rafy i zaglądają w każdy zakamarek i szczelinę, to było niesamowite.
„Nie ma kryjówki, jeśli masz mózg granika i mózg gryzonia ośmiornica połączyli siły. To przerażające! Ta sekwencja naprawdę pokazuje, w jaki sposób nasze kamery poczyniły postępy, i sprawi, że widzowie będą wyglądać inaczej niż wszystko, co widzieli wcześniej”.
PYTAM O STOSOWANIE kamer pokładowych. Rachel pomagała przy realizacji sekwencji w Norwegii, w której kamery umieszczano na grzbietach orków za pomocą przyssawek, a w Sipadan na Borneo wyreżyserowała sekwencję w Turtle Rock, „gdzie żółwie ustawiają się w kolejce do spa”.
Współpracowała z naukowcem Nickiem Pilcherem i producentem urządzeń do śledzenia zwierząt, który niedawno dodał kamerę HD wraz z szeregiem czujników do pomiaru stanu wody.
BBC pomogło sfinansować jedną z wypraw Pilchera w zamian za wykorzystanie jej wyników wideo danych.
„Te żółwie są przyzwyczajone do nurkowania i są bardzo łagodne. Kręciłem zdjęcia za kulisami, a Nick po prostu pływa za odpoczywającym żółwiem i delikatnie umieszcza przyssawki na jego grzbiecie.
„Dziewięć razy na dziesięć uzyskał świetne wyniki naukowe, ale nie zrobiliśmy świetnych zdjęć, ponieważ aparat był lekko przesunięty, skierowany w dół lub w górę – ale w tym jednym przypadku na 10 można było podziwiać ocean z widoku żółwia.
„Ku irytacji mojego kamerzysty Rogera zaobserwowano pewne zachowania, w wyniku których żółw filmował lepiej niż on!”
W Meksyku zastosowano nowe kamery UHD pracujące przy słabym oświetleniu, aby uchwycić ławice promieni mobula pozostawiających bioluminescencyjne „morskie iskierki” za skrzydłami.
„Kiedy przyjrzeliśmy się temu po raz pierwszy siedem lat temu, pamiętam, jak James pytał mnie o filmowanie bioluminescencji, a ja odpowiedziałem, że nie ma kamer światłoczułych, które mogłyby to uchwycić – ledwo można to zobaczyć gołym okiem, nie mówiąc już o nagraniu tego kamerą .
„Potem jakieś dwa lata temu przeprowadziliśmy próbę w Kostaryce i ostatecznie sfilmowaliśmy promienie mobula i bioluminescencję, co było zabawne. Tylko mała lampka z przodu aparatu, która informuje, że jest włączona, wystarczyła, aby nas oślepić, a ja tam wściekle kopię moje płetwy, kamerzysta nie wie gdzie jestem i prawie nic nie widać.
„Jednak rok później na rynku pojawiły się dwa nowe aparaty światłoczułe, a firmy Sony i Canon powiedziały: spróbujcie. Myślę, że jesteśmy w czołówce – wiemy już tak wiele, ale nie mamy jeszcze technologii, aby filmować”.
KILKA DZIESIĘCIU NOWOŚCI w wyniku Blue Planet II trwają już badania naukowe, począwszy od wspomnianych lwów morskich i graników po mobule polujące na latarniczki, małe rekiny ocierające się o rekiny wielorybie, a także, w głębinach, erupcje wulkanów metanowych.
„Mamy nadzieję, że ta seria otworzy drzwi do jeszcze większej liczby badań, a nasz materiał filmowy będzie zawsze dostępny” – mówi Rachel. „Ale to prawdopodobnie rzadki przypadek, kiedy odkrywamy coś, o czym naukowcy nie wiedzą – bez nich nie moglibyśmy nic zrobić. To wspaniałe partnerstwo.”
Zespół NHU wie, co robi, a przerażające momenty wydają się rzadkie.
„Kręciłem zdjęcia w Polinezji Francuskiej na środku Pacyfiku, nurkując na najbardziej rekinowej rafie na świecie i filmując drapieżne rekiny szare.
„Mam zdrowy szacunek do rekinów; Nie boję się ich, ponieważ pracowałem z nimi i wiem, że ryzyko zabicia przez psa jest znacznie większe, ale nadal trudno jest powstrzymać ten cichy głos w głowie, który towarzyszył ci, gdy jako mała dziewczynka oglądałaś „Szczęki” kiedy jesteś całkowicie otoczony przez 700 szarych rekinów rafowych.
„I jest też ten moment w Google Earth, kiedy odrywasz się od siebie i myślisz: Mój Boże, jesteśmy 4000 mil od najbliższego kontynentu.
„Gdyby coś się wydarzyło, zawsze wiesz, że będzie to bardzo trudne, ponieważ jesteś bardzo, bardzo daleko od domu”.
Powiedziała mi, że dziewczynka z Rachel pojawiła się ponownie podczas ostatniego miksu poprzedniego wieczoru.
„Oglądałem nasze piękne zdjęcia, wiedząc, że w każdym kadrze była krew, pot i łzy. Nastąpił ruch do przodu przez rafę koralową, gdzie ośmiornica zeszliśmy i uznaliśmy, że spędziliśmy dobre 60 godzin nad tym jednym ujęciem, bo trzeba mieć tylko nadzieję, że w którymś momencie ośmiornica będzie polować blisko ciebie.
„Oglądając więc to na dużym ekranie z głosem Davida Attenborough i partyturą Hansa Zimmera – mam 33 lata, a w drodze do domu zadzwoniłem do mamy i powiedziałem: «Mamo! To było takie cudowne!”
